我们的老熟人，一想到律师这个职业，我只能想到朱珠性格的身材，她的装扮一改往日性感之风，这次披着长头发，很明显有着装嫩的嫌疑。

张曼玉饰演的轩轩是剧版中的男主角《长相思》。他和逍遥之间的关系，不仅仅是相互依存的亲情。注定要成为轩辕王的轩轩，注定挡不住一个人。游戏中的CP是由戴露娃饰演的阿念。两人虽然没有一见钟情，但日后会在日久生情中逐渐产生爱意。

《阿甘正传》由罗伯特·泽米吉斯执导的电影，汤姆·汉克斯、罗宾·怀特等主演，曾获奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖，被许多影迷誉为“人生必看”的佳作，汤姆·汉克斯也凭借此片第二次捧起奥斯卡影帝的奖杯。

《黑铁的鱼影》由《灵能百分百》监督立川让执导，柯南剧场版长期编剧樱井武晴负责剧本，菅野祐悟作曲，本作是系列第26部年度动画电影，最新海报中，包括赤井秀一、安室透、黒田兵衛、阿笠博士等人气角色登场，预示着将参战本次冒险，还有系列首次出战剧场版的拉姆，以及黑衣组织干员等等，背景中正在沉向海底的灰原哀加上画外音“不要死啊，灰原?”，预示着本片故事或将围绕着拯救灰原哀展开。

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。