综上所述，“剧本杀电影”是在封闭空间内完成叙事的，无论是从物理空间、心理空间、隐喻空间的角度，都有其建构的意义和功能性指向。

甜可以涌现很多工业糖精一样的甜剧，但女性权利却不该成为服务于下一个流量的密码。

随后杰尼斯事务所甚至还以诽谤罪起诉了《周刊文春》。这场官司打了四年，日本东京高等法院最终裁定，《周刊文春》在报道中对喜多川的10项指控有9项是事实，其中包括喜多川性侵未成年人的罪行。然而日媒对这一判决结果保持沉默，喜多川始终没有被起诉。

影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？

泰吉也是布莱恩的老朋友，他算是罗曼在这个系列中的CP，也是团队中的技术专家和机械师。跟罗曼一样，泰吉也是缺席了《速激》系列第1、3、4部。还有多少人记得，卢达克里斯可是当年和贾斯汀·比伯合唱名曲“Baby“的……后来卢达克里斯也没少为《速激》系列献声。

一道文书，把她牢牢禁锢住在一个自卑的牢笼中，不得见天日，没有尊严地活着，一日复一日。